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El actor habla de su aportación
como productor ejecutivo de “Maldeamores” y de su reto en el papel de Ché
Guevara.
Lana Turner convirtiendo una visita a una farmacia en una carrera como
actriz. Robert Rodríguez ofreciendo su cuerpo a experimentos científicos
para recaudar fondos para su primer filme. Estas historias se han convertido
en leyendas urbanas de cómo la fortuna y la perseverancia pueden resultar en
magia cinematográfica.
La historia de cómo “Maldeamores”, el excelente largometraje que estrenó
esta semana en Fine Arts Café en Hato Rey, llegó a la pantalla grande es un
poco más tradicional, pero no carece del tipo de viraje sorpresa que solo
sucede en las películas.
Dando sus primeros pasos como cineasta, Carlitos Ruiz realizó un
cortometraje que le sirvió como tarjeta de presentación para iniciar su
carrera como director. Mientras el joven pulía sus talentos dirigiendo
comerciales, el corto llega a las manos de un actor que queda convencido de
su talento y de que Carlitos tiene que hacer uso de éste con un
largometraje.
Y no muy diferente a la forma en que el hada madrina de Cenicienta se
aseguró que ésta llegara al baile, esta semana el primer largometraje de
Carlitos Ruiz, co-dirigido con Marién Pérez, llega con todo el prestigio
artístico que implica tener a Benicio Del Toro como el productor ejecutivo
del filme.
Durante una breve charla telefónica con el actor puertorriqueño, quien se
está preparando para ocho semanas de filmación en la Isla de el filme “The
Argentine” (biografía de la vida de Ché Guevara), queda completamente claro
que Del Toro no estaría de acuerdo con el título de “hada madrina”.
El actor insiste en haber estado en una posición donde pudo ser uno de los
muchos elementos que facilitó que la producción de “Maldeamores” sucediera.
En el filme de David Mamet “State and Main” hay un chiste recurrente de cómo
el título de “productor ejecutivo” puede ser uno hueco.
¿Que implicó para ti ser el productor ejecutivo de “Maldeamores”?
“Mi función dentro del proyecto fue una serie de elementos pequeños que creo
que ayudaron a la película. Uno de ellos fue conocer a una de las personas
de Buena Onda (compañía que va a distribuir el filme a nivel internacional)
y hablar con ellos y recomendarles que conocieran a Carlos Ruiz y al
proyecto. Otra fue hacer el puente entre Carlos Ruiz y Luis Guzmán (quien
interpreta una de las figuras claves del filme). La otra fue ver una versión
editada del filme y darles mis comentarios sobre la manera en que se estaba
relatando la película.
Yo creo que el productor ejecutivo o el productor debe tratar de ayudar al
director para que complete su visión de la mejor forma posible. Yo traté de
hacer eso dentro de lo poco que tenía (a mi disponibilidad). Una de las
cosas fue que siempre le estaba diciendo a Carlitos que tenía que dirigir su
película. A lo mejor en parte fui su ‘cheerleader’. Lo mejor que deberías
hacer es preguntarle a él”.
Tanto Carlitos como Marién han comentado lo valiosa que fue tu aportación
durante la etapa de post-producción, donde se cambió la estructura de la
narrativa. ¿Cómo fue la dinámica de esa colaboración?
“Lo bueno de Carlitos es que escucha. Eso es un buen signo, el que el
director oiga (otras) opiniones. Esa es una buena cualidad que tiene él. Fue
cuestión de verla y decirle ‘vete para la izquierda acá y date un derechazo
acé’. Básicamente dije lo que yo pensaba y él y Marién elaboraron”.
Recientemente, han habido filmes donde la trama principal sucede en
Puerto Rico, pero es completamente evidente que los guionistas no sabían
nada de la Isla. Además de darle apoyo a Carlitos, ¿cuán importante fue
facilitar el que haya un espacio para nosotros mismos contar nuestras
historias? ¿O simplemente lo escogiste porque te enamoraste de este proyecto
específicamente?
“Creo que fue una combinación de las dos. Yo estoy de acuerdo en que el que
hace el cuento debe conocer de lo que está hablando. Y estoy de acuerdo en
que se fomente el cine boricua. Pero también ha sucedido en la historia del
cine que hay directores que no son del país y llegan ahí y hacen películas
tremendas sobre ese país. Así que no hay que cerrarse las puertas de esa
manera. Pero con ‘Maldeamores’ fue responder al talento del director. Hay
directores con talento aquí y allá, yo tuve la suerte de conocerlo a él y
ayudarlo. Al ser puertorriqueño también pues se pone más personal. Me alegro
que haya hecho su película y estoy esperando que haga la próxima”.
¿En algún momento se discutió la posibilidad de que tú actuaras en el
filme?
“No tuvimos esas conversaciones. No sé si en algún momento se consideró,
porque Carlitos lleva con este proyecto bastante tiempo”.
La reacción del público a la trama ha sido extremadamente positiva. De
las tres historias que se presentan, ¿tienes una que sea tu favorita?
“A mí me gustan todas. Creo que la de los viejos tiene su ‘swing’, porque yo
la encuentro un poco más atrevida. Pero me gustan todas y las actuaciones
del elenco están muy bien”.
En las próximas semanas vas a estar trabajando en Puerto Rico. Muchos de
tus colaboradores han comentado lo enfocado y disciplinado que eres mientras
estás trabajando. ¿Crees que tu proceso no va a ser alterado por estar
trabajando en casa?
“Bueno, te dejaré saber cuando acabe (se ríe). Pero está chévere, porque es
la primera vez que trabajo aquí y voy a estar trabajando con muchos
puertorriqueños en distintos departamentos de la película. No creo que me
vaya afectar, porque trabajo es trabajo donde sea. Pero tú sabes, aquí está
la familia y eso se te mete por la puerta. Ellos tienen la llave y eso está
bien”. |
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The actor
talks about his contribution as executive producer of “Maldeamores” and his
challenge in the role of Che Guevara.
Lana Turner turning a visit to a pharmacy into a career as an actress.
Robert Rodriguez offering his body to scientific experiments to collect
funds for his first film. These stories have become urban legends about how
fortune and perseverance can be turned into cinematographic magic.
The story of how “Maldeamores”, the excellent feature film, which has been
released this week in the Fine Arts Café in Hato Rey, arrived on the big
screen is a little more traditional, but it does not lack the type of
surprise turn that only happens in films.
Taking his first steps as a film director, Carlitos Ruiz made a short film,
which served him as a business card to initiate his career as a director.
While the young man polished his talents directing commercials, the short
film arrived at the hands of an actor who is convinced of his talent and
that Carlitos has to use this to make a feature film.
And yet, not very different from the way in which the fairy godmother of
Cenicienta made sure that this one arrived at the dance, this week the first
feature of Carlitos Ruiz, co-directed with Marién Perez, comes with the
artistic prestige that means to have Benicio Del Toro as the executive
producer of the film.
During a brief interview via telephone with the Puerto Rican actor, who is
preparing himself for eight weeks of filming on the Island for the film “The
Argentine” (a biography of the life of Che Guevara), it is completely clear
that Del Toro would not be in agreement with the title of a “fairy
godmother”.
The actor insists on having been in a position where he could serve as one
of the many elements which facilitated that the production of “Maldeamores”
happened.
In the film of David Mamet called “State and Main”, there is a running gag
about how the title of “executive producer” can be a hollow one.
That implied for you to be the executive producer of “Maldeamores”?
“My function within the project was the contribution of a series of small
elements, which I believe helped the film. One of them was to get to know
one of the people of Buena Onda (the company that is going to distribute the
film on an international level) and to talk with them and to recommend to
them to approach Carlos Ruiz and the project. Another one was to build the
bridge between Carlos Ruiz and Luis Guzmán (who portrays one of the key
figures of the film). The other one was to watch a published version of the
film and to give my commentaries to them on the way in which the film was
being related.
I believe that the executive producer or the producer must try to help the
director, so that he can complete his vision in the best way possible. I
tried to do that within the little that he had (to my availability). One of
the things that I was always saying to Carlitos is that he had to direct his
film. Perhaps, partly I was his 'cheerleader'. The best thing that you could
do, is to go ask him about this”.
As much Carlitos as Marién have commented about the valuable thing that
has been your contribution during the post-production phase, where the
structure of the narrative was changed. How were the dynamics of that
collaboration?
“The good thing about Carlitos is that he listens. That is a good sign, that
the director listens to (others) opinions. That is a good quality that he
has. I was asked to watch it and to say to him ‘vete para la izquierda acá y
date un derechazo acé’. Basically, I said what I thought and he and Marién
elaborated”.
Recently, there have been films where the main plot happens in Puerto
Rico, but it is completely evident that the scriptwriters did not know
anything about the Island. Besides to support Carlitos, how important was it
to facilitate that we ourselves have a space to tell our stories? Or did you
simply choose it, because you fell in love specifically with this project?
“I think that it was a combination of the two. I agree that the one who
tells the story has to know what he is talking about. And I agree that the
Puerto Rican cinema is nurtured like that. But it has also happened
throughout the history of cinema that there are directors who are not from a
certain country and they arrive there and make tremendous films about that
country. So it is not necessary to close the doors in that manner. But with
'Maldeamores', I happend to respond to the talent of the director. There are
directors with talent here and there, I had the luck to get to know him and
to help him. Being Puerto Rican is also makes it more personal for him. I am
glad that he has made his film and I am hoping that he is going to do the
next one”.
Was there at any time discussed the possibility that you could have acted
in the film?
“We did not have those conversations. I do not know if at any time I was
considered, because Carlitos has been with this project enough time”.
The reaction of the public to the plot has been extremely positive. Of
three stories that are included, do you have one that is your favorite?
“I like them all. I think that the one about the old ones 'has its swing',
because I find it a little more bold. But I like them all and the
performances of the cast are very good”.
During the next weeks you are going to be working in Puerto Rico. Many of
your collaborators have commented about how focused and disciplining you
are, while you are working. Do you think that your process is not going to
be altered while working at home?
“Well, I will let you know once it is finished (laughs). But it is great,
because it is the first time that I work here and I am going to be working
with many Puerto Ricans in different departments of the film. I do not think
that it going to affect me, because work is work, no matter where it is. But
you know, here is the family and that puts you by the door. They have the
key and that is good”. |
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